《猎杀星期一》影评:拥有标准架构的反乌托邦电影

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猎杀星期一》是拥有标准架构的反乌托邦电影,同样的也有满口维护世界大义却总是践踏道德,敛财偏激的政治领头者,貌似相仿的一套公式,最有趣的部分就是皆能够透过题材的多样性玩出不一样的思路,传递出不同的社会与世界的大众议题,也能够适时的影射透露政治背后的丑陋面向,以此为中心进而去发展作品的故事脉络。

贵为当今最为风行的类型之一,「反乌托邦」电影不只有故事能屈能伸够精彩,观众之所以喜欢是因为世界各国的政权,光明,丑恶与变化时不时都可以在这类电影中获得很是贴切的共鸣,另外这样的现象及热潮基本上也有意无意的显现出人民已经没有以往那样的信任政府,《猎杀星期一》无疑是一部很好看的「反乌托邦」类型电影

在编导汤米维尔柯拉的撰写下,巧妙的将议题与角色间的牵连揉合,透过崭新命题与多样角色的表演与过程拆解,不止娱乐性强省思力度也拿捏精准,结尾的翻盘与扭转则令《猎杀星期一》的残酷和罪恶多了一份爱的层次。

《猎杀星期一》的题材独树一格,欧蜜瑞佩斯一人分饰七角,精湛独特的演技诠释细致扩散至电影当中的每一个环节及每一个细节,完美支撑起故事的叙事结构, 《猎杀星期一》从中剖析,可以分为三个面向来欣赏,大面向上电影欲意阐述的背景书写,是以人口过剩下的居住空间与粮食危机提炼政府与人民四处蔓延的压迫关系

小面向依偎在大面向身旁,有条不紊的带领角色的性格刻划,穿插童年时期爷爷用心良苦的保护,树立规则,教诲与强忍的不舍,进一步的去窥视七姐妹的心理思想,这部分则是关于电影当中也很重要的「家庭情谊」,七个姐妹,一天只能够出去一人前后30年,一般人确实会受不了,而电影透过一场争论烘托事情的严重性,最后才愈是明白爷爷所教导「团结一心力量大」的道理。

 

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至于第三个面向,便是《猎杀星期一》对于一胎化的实施,看法与政权运用,或许只是刚好这个题材也是人类目前的重大议题,但想想仍然使人觉得电影其实有意无意的在影射中国一胎化政策与其极权主义的专制统治。

《猎杀星期一》抛出了诸多社会命题之质疑去延伸电影的设定,构想和进展,动作场面帅气爽快,悬疑惊悚和层层迷雾不断缠绕于心头等待揭露,意料不到的电影其实也挺血腥。不过《猎杀星期一》仍有很可惜的地方,唯一缺陷必然是电影建构了完整有意思的背景概念,描绘的却太过表面纯粹的善恶贪婪,动作场面的捉对厮杀压缩了应该可以更好的故事文本,得到了刺激高昂的娱乐性,深度是未达应有的高度。

基础复杂的背景设定,紧凑连绵的剧情进展让电影在紧张与压迫的场面下拥有一定的情绪张力,《猎杀星期一》很新鲜很有趣演技也无庸置疑的杰出,只不过电影仍旧想呈现的核心—家,结尾的编排理应是呼应这个家庭情谊元素的集大成收尾,却还是因为电影不断依靠着塑造娱乐性而没有很能够的去深入探索并将情绪往后发展,来龙去脉虽有足够厘清但情绪点的太快锐减了结局该有的力道。

 

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七姐妹面对严峻环境所必须经过的各种苦难与忍耐是巨观的,固有幼时经验与相互辩驳桥段来稳固命题与角色的基石,严格说来只能是剧情工具使这一块饼能够完整无虞,它很稳健的成为了催生「缘由」的因果关系,但是其发展潜力仍然在流畅的框架下被放弃了,整体是较为令人惋惜之处。

虽然《猎杀星期一》带出的想法很棒很警示俨然并没有给予太多的戏份开展,却不可否认电影环环相扣之下一笔一画慢慢牵引出来的线索,于受到蒙蔽的双眼中每每让转折显得精彩又惊喜,所有角色的各司其职使电影几乎猜不透也摸不着,更因为七姐妹所诠释出长年压抑下来的纠结与挣扎给了《猎杀星期一》不同于其他反乌托邦电影的黑白模糊。

看似残酷阋墙却又因为爱的最终逆转,爱是一切的起点也是终点,为了所爱奋不顾身的争取最好的位置,迎战不公的社会,为爱背叛却也为爱而死,一命换一命都是只为了给「爱」一个祥和平安的未来,结尾的初露真相引人诧异,紧接着袭来的「开端」,打从心底令我感到冰冷的故事确实也存在的温度。

 

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汤米维尔柯拉在《猎杀星期一》的执导,议题运用融入,剧本上的俐落流畅又暗藏玄机,角色与角色间的悬疑角力与情感往来,甚至是血腥暴力也爽快的些微动作场面都有很工整杰出的表现,除了结尾谜底揭晓 稍嫌仓促之外,《猎杀星期一》是一部娱乐性高强,演技紧抓目光同时拥有警示寓意的优秀作品。

欧蜜瑞佩斯著实令人啧啧称奇,她的精湛演技相信绝大多数的人都有所知道,这次的《猎杀星期一》突破自身极限挑战一人分饰七角,真的很不简单而她也将这一份苦工做到了最好,七位不同性格,不同专长也有不同造型时尚的姐妹,每一位欧蜜瑞佩斯都赋予了很鲜明独特并明显区隔的人格诠释,七姐妹中有柔弱,可爱,聪明以至于帅气刚强的性格,她必须在这些个性中来回切换演出,甚至盘算内心的催发从脸部表情,眼睛到嘴角的抽动都可一见端倪,以至于最终的结果只能够以目瞪口呆来形容了

欧蜜瑞佩斯在电影当中与自己对戏的时间远远大于其他角色,她依然能够神态自若的稳住气场,一次跟好几个分身同框对戏且各个抢眼的让人觉得她根本真的就是七胞胎,威廉达佛戏份虽不多但内心戏的转换不仅仅影响七姐妹的人生,对于不得已的保护手段,心中却是百般不舍的心境故作坚强,一滴一滴呈现在脸上使人心碎,扮演着温柔又严厉的守护者。

《猎杀星期一》不是很完美却同样有让我爱不释手的魔力,我想我就是吃汤米维尔柯拉和「反乌托邦」电影这一套吧,当然欧蜜瑞佩斯的表现亦起了令人十足佩服的加分作用,七姐妹的塑造,直接成立了电影的关键重点,社会的挤压与紧张关系令她们要维持个人身份与独特感变为了一件一点也不轻松的难事。

 

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姊妹之间既有家人情谊相互陪伴,大时代下却又不得不互相迁就忍受,各有诉求的不同,她们努力担任群体的角色但依旧无法改变是拥有自己性灵的个体,其中潜藏许久的情感脉动必然不简单,对于这部分有好也有坏,坏的是电影以一两场冲突戏轻轻带过并未深入探索,好的是欧蜜瑞佩斯,将每个角色都演出了厚度,从头到脚的诠释靠着肢体弥补了电影的不足让情绪时刻丰沛。

《猎杀星期一》过瘾,帅气,娱乐性高,飙戏俐落,虽不完善但依旧有可以好好使人自行思索的未来警世寓言,当下的残酷与虐杀也透过该有的血腥力度适量释放,发送便当也豪不手软。

整体而言《猎杀星期一》经由汤米维尔柯拉的手笔执导下视觉场面不断撼动人心,文本也透过编导各方面的契合展现了各种情感流动的灵活力度,是一部相当好看的后世代反乌托邦杰作。

 

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