《水形物语》(The Shape of Water)电影影评:能包容我们的形状,是水,更是爱

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悠扬的配乐、优美的水底世界,有如我们所熟悉的童话故事开头,由一个不疾不徐的旁白为故事拉开序幕,一开始就开宗明义告诉我们,这是个怎样的故事──是美丽又残酷的故事,是有「怪物」的故事,是「没有声音的公主」的故事:伊莉莎是一个哑女,每天过着毫无变化的生活,上太空研究中心的大夜班做清洁工,直到有天一批研究人士带来了神秘的资产,一个像鱼又像人的奇妙生物;伊莉莎在好奇与鱼人相处下竟然逐步爱上了它,她却发现史崔克伦上校的阴谋,这奇幻的成人爱情童话会如何发展?

水形物语》老派而温柔,浪漫又黑暗,在伊莉莎与无名鱼人的爱情故事底下,蕴藏着更多的孤独和寂寞。我爱死吉勒摩戴托罗导演的叙事方式,让童话故事始终保有童话的纯洁,却又将那些人性的丑恶编织其中;我爱死莎莉霍金斯的表演,她不是最美的,但她的气质说服我「她就是伊莉莎」,完全活在角色当中,演得好极了;我爱死这部片的所有演员、美术、配乐、气氛、摄影,还有那美丽又残酷的剧情,在有些老梗的脉络下铺述更多的人心与人性,再次证明老派童话故事也能写得让人心头一震。

水形物语》真正触动我的点,在于电影中融合了在时代下那种老派与进步的感慨,以及角色的孤独与弱势、卑微的渴望着爱,在社会下总是寂寞的悲伤,将两者连结成一个具有时代感伤以及人道关怀,更藉由这两点再继续谈爱的成人童话。

 

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《水形物语》中的主要角色看起来都非常不同,但细究之会发现他们其实都是孤独的,而且同样受困于时代与社会。伊莉莎的老邻居嘉尔是一位同志,总是到派店买很难吃的派囤积在家中,只为能和服务员聊天,可是当有天他稍稍流露出他的情意,对方马上说「这是家庭餐厅,你以后不要再来了」,是时代对同志的歧视,更凸显嘉尔只能一厢情愿的孤独;而身为画家的他本来画出了他认为「最好的作品」要给广告公司客户,可对方却说要用摄影的,开除他的上司也要他把果冻的颜色从红色改成绿色,最后即便改了那么多、画的那么好也还是被摄影击败,更是时代交替下老派感慨的时不我与;我觉得剧本写嘉尔的角色写得最好,更呼应全片的老派氛围,非常耐人寻味。

伊莉莎上班总是迟到,总是帮她占位子打卡的黑人同事瑟达,老是碎碎念自己的丈夫很大男人而且不知感恩,瑟达言词看似是不满,实则流露出她默默为她所爱的人付出之深与隐忍,对比后来在家被史崔克伦上校威胁时,她与丈夫的言词在在表达出被压抑的孤独及多年付出的不满,身为黑人又是女性清洁工,在工作上被鄙视、在家里被忽视,身边只有能无怨倾听她的倾诉的伊莉莎在;科学家霍夫斯特勒博士,或说迪米崔,是苏联间谍,但在科学理念以及祖国信念之间,他拿刀的紧张、帮助伊莉莎的行为,也颠覆我们对间谍的想像,更从他看似背叛的行为看出那纯粹的善,更是在社会选择下的孤独无援;可最后他自己仍旧导向悲惨的结局,也是在感伤选择善与理念却落得满身伤吧。

 

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而史崔克伦上校无疑是全片大反派。从厕所那场大男人的戏码、对伊莉莎的鄙视、在床上捂住老婆的嘴、以言词羞辱瑟达和伊莉莎的身分,他都是代表有权势的人对弱势者的鄙视、操控、伤害,更是父权社会的压迫者。但我们之后看见的不只是他的坏,而是他从韩战后的创伤、在鱼人被伊莉莎带走后被上级施压找回鱼人不然就让他消失,可以从中看见即便有权有势的迫害者也可能因为环境、因为时代而去做更多抹灭本来的」的事,但时代可以做为作恶的借口吗?

一如在买车时要买凯迪拉克却只有蓝绿色,他说这是绿色,他不喜欢,但销售员说这是蓝绿色,是成功的象征,「像你这种成功人士十有八九都开这种车」。有人说绿色象征进步,整部电影令人看见的是时代进步下的人性善恶,但我觉得更精确地说,绿色代表的应该是改变,是时代递嬗的结果:嘉尔老是买很难吃的绿色的派,他和伊莉莎都难以下咽。上面说的果冻,也在史崔克伦上校家出现,他的妻子拿着果冻要大家一起吃,史崔克伦上校的凯迪拉克被嘉尔在开洗衣车逃跑时撞烂车头,更有时代的冲撞意味。甚至整部电影色调都是绿色的,完全写出了在时代的转变下所带来的冲突、歧视、孤独,有如伊莉莎的发带颜色,本来她一直都是戴绿色发带,代表她的臣服,可后来她戴上了红色发带用手语呛上校,更代表她的挺身和勇敢。

而嘉尔很爱看的老歌舞剧,在他家里总是响起的老派音乐,伊莉莎随着那样的音乐跳起舞来;而伊莉莎家楼下的老电影院,里头拨放的电影已经没什么人看,可当鱼人把猫吃了跑出去后却被电影所吸引,更是浓厚的老派情怀与感慨。时代影响很多人,但在这样的状况下依然有爱的存在。

 

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伊莉莎的孤独又和其他人更不一样。她是哑巴、长得不特别漂亮、只是小小清洁工、没有亲人、处于社会底层,只能靠每天起来在浴缸里自慰满足空虚的欲望。直到遇到鱼人,她的欲望与孤独有了投射,两人相恋的过程虽然碍于情绪表达,显得有些像是伊莉莎的一厢情愿,但鱼人那在伊莉莎面前总是温驯的样子让爱情面显得相当浪漫童话,但不是小孩的童话,而是成人的童话:伊莉莎的孤独化作她对鱼人的渴望,她一开始害怕自己对鱼人的欲望,可后来她选择直视,脱光了衣服到浴室和人鱼做爱;或是她把浴室放满水,和鱼人在里面悠游,她渴望和鱼人一样,在鱼人面前,她就是伊莉莎,不是任何不完整的人,非常浪漫且动人。那种寂寞的痛在遇到看不见她的缺陷的爱之后被疗愈,纯粹的善与爱更凸显故事中的人性丑恶与时代下的人心改变。

最后的结局更是凄美,鱼人与伊莉莎的中弹象征善的死去,但鱼人最后对史崔克伦上校的反击更是影片希望传达的,善与爱能克服一切,而当鱼人把看起来已经死去的伊莉莎带到水里,伊莉莎脖子上的疤痕既然化作鳃,原来她也不是人类。「他们就此过着幸福快乐的日子。是吗?」旁白的娓娓道出,似乎也揭示结局的悲喜两面:也许伊莉莎在社会上就是格格不入,在水里和鱼人在一起才是最终归宿;抑或最后看似美好的结局都只是旁白,也就是邻居嘉尔的幻想,透露出的是希望伊莉莎能够幸福的祝福情感。

 

 

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不论是哪一种,结局很美,但我总觉得少了一味,感觉应该要更迷幻、更捉摸不定,这样的结局就真的有些陷入纯童话的泥沼,但也是非常有余韵的结尾,更让我们能衷心期盼,世上有如伊莉莎的人能在找到自己的爱以后幸福快乐呢。而在伊莉莎到水里之前,电影安排了一场让她唱出声音,倾诉她对鱼人的爱的歌舞场面,连鱼人都上去一起跳了,说实话,有些出戏啊,虽然的确将伊莉莎对鱼人的爱透过歌词表达得很好,但总觉得可以有更好的方式呈现。

而结局的最后最后,用了一首诗来作结:「我触摸不到你的形状,因为你包围着我。」。你的形状,正是「爱」的形状,同时也是「水」的形状。水很柔软,能包容万物,没有偏见,和「爱」,如出一辙。这令我爱不释手的隐喻,是全片核心,更是人心中那最软的一块。全片也有着很多水的意涵,鱼人来自水里,他和伊莉莎最后也回到水里,总是在下雨天发生重大事情,全片充斥水的意涵,转念一想,那不就是充斥着「爱」吗?很符合呀。

 

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《水形物语》,里头用了很丰富的隐喻,而片头的隐喻更已经点出主旨:「这是一个有怪物的故事。」怪物,真的是鱼人吗?也许有人会说怪物是史崔克伦上校,但我觉得他不是真正的怪物,真正的怪物是恶,人心的恶。史崔克伦上校认为鱼人是怪物,想要把他处理掉,这让他自己也被咬掉了两根手指,但在伊莉莎眼中的鱼人,是爱,因为她心中是有爱的,观点不同,看到的世界就不同,鱼人即便吃掉了嘉尔的猫,但他却能帮嘉尔长出头发、恢复好皮肤,更是代表一种善。故事让我们在一场人兽恋中看见人性善的光辉,融合了性别歧视、性向歧视、社会压抑与阶级、弱势的无声无援等社会议题,更看人性的丑恶、看时代的递嬗、看人心的爱,彻彻底底打动我。

 

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喜欢吉勒摩戴托罗导演,他的镜头语言在暗色的调性下依旧非常有生命力,把色调、节奏和气氛都掌握得非常好,最喜欢伊莉莎和鱼人做完爱后,伊莉莎在公车上看着窗外的雨滴,用手在那边画圈圈,然后看水滴一滴汇集成一滴,然后逐渐汇集成最大滴的,最后破灭。似乎是暗喻着人的悲欢离合,也是「爱」的结合。导演和摄影的丹罗斯特辛完美合作,整部的色调跟镜头我都超爱的。配乐超动听,完美牵动着影片和情绪,那老派的音调也超棒的;美术设计、服装设计也都很美,《水形物语》是一部在技术方面非常高超的电影,但对我来说,戴托罗导演创作的这部童话不只是美术厉害,我也爱他的剧本,爱他所要传递的意念,爱他的善与感伤,也爱他的演员。

 

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《水形物语》演员群戏整齐,奥塔薇亚史班森这次她的演出真的有打动我,尤其是被上校威胁以及伊莉莎准备带鱼人离开研究室那两场戏,麦可夏侬、麦可斯图巴的演出也都很细腻,前者诠释上校的恶与处境其实非常不容易,后者在平淡的诠释中带有力量,虽然以他的水准来说也不意外。李察杰金斯演的嘉尔,我只能说演的超好,将嘉尔的情绪转变处理的收放自如、活在角色当中,一路上被另外两位也很强的男配角压着打还蛮可惜的,他的演出很动人。饰演鱼人的道格琼斯也功不可没,真的。

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最后,莎莉霍金斯的演出,满分十分,我给二十分。她的演技精湛早已众人皆知,但她诠释伊莉莎这样的角色依旧让人爱不释手,每一个小情绪、小动作、眼神,有如她身躯里装的真的是伊莉莎的灵魂,散发强大的善与力量。

 

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THE END
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  • biaomei

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