格蕾丝·凯利《电话谋杀案》:比恶鬼更恐怖的是人性

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阿尔弗雷德·希区柯克已经是公认的惊悚大师,除了电影,他还编了不下百部的短篇小说,内容并没提及任何的魑魅魍魉,而是以揭露人性的丑恶为主。所以,看他的作品,当下或许会觉得有点小闷,但影片完毕之后,脑袋却会自行思考:人性往往比孤魂野鬼或冤死厉鬼还来得恐怖。

 

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希区柯克最经典的,莫不是1960 年的《惊魂记》(Psycho),不过这里我想先说一下我个人还蛮中意的一部:《电话谋杀案》(Dial M For Murder)。从整体结构来看,不难看出本片沿袭了百老汇舞台剧之原著精神,场景主要设在一公寓的单位内,叙述一明知妻子偷情的丈夫,计划买凶杀妻并予以实践,唯过程中碰到N次阻碍,最终杀妻不成,反冤死了杀手。

 

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这电影我看了无数次。仍记得当初看了简介,就被那故事惊得合不拢嘴。可不是吗?自古偷情本是罪,可是电影竟然将本该是令人同情的丈夫角色置为反派奸角,不禁对如此安排感到纳闷。但才看了电影开篇几分钟,豁然开朗,导演怜香惜玉,不愿金发美妞格蕾丝·凯利在荧幕上死去,加上饰演丈夫的雷·米兰德,在戏中的确是不比饰演情夫的Robert Cummings 英俊。如此这般的剧情安排,今时今日或许见惯不怪,但在那时候的保守风潮,可是真的会吓坏观众,惊悚成分油然而生。

 

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以现今的眼光来审视,《电话谋杀案》没有如今商业片滥用的特效,也不会构成影片成为观众挑剔的借口。它以“口水多过茶”的对白,将故事层层推进的同时,也吸引了观众的好气与凝聚力。那位丈夫可是精明,每下一步棋子,必先三思,然而,计划得愈周详,却会导致碰上状况时缺乏应变能力;他背是背,状况百出仍能处变不惊,终将妻子送上法庭,可是冷静的报偿。至此,影片适时地冒出个“中场休息”,让观众歇歇脑袋,松络筋骨,缓解因道德观念撕扯而疲惫不已的内心。

下半场,时来运转,但不是说丈夫这角色。情夫可不是省油的灯,作为侦探小说家,他虽然没有怀疑是丈夫设的计谋,但为救相好一命,他编出了一系列假口供,要求丈夫自首。而此番推论,让丈夫观众听了,后者不禁莞尔,前者则肯定心惊胆颤,误打误撞的,不就是丈夫使用的计谋!这场棋局走至此,丈夫仍处上风,但也维持不了多少分钟。

 

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苏格兰场警探的回访,正是这盘棋局的转折点。原来警方也已怀疑,无不是丈夫本身聪明一世,愚笨一时,就那一时的糊涂,稍微“大洗”了现金钱财,惹得警方怀疑。一场斗智角逐抽丝剥茧之后,谋杀证据确凿,丈夫终一败涂地,而妻子则无罪开释,从此与情人过上幸福快乐的日子。

片中,那部一身黑色转盘式的电话,作为阴谋的重要棋子,还眼观了整部剧的人性之丑。当夜已升,灯也熄,徒留森森转盘散发出来的微弱反光,兀自可怖。

 

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  • biaomei

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